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大调和小调究竟有什么区别?为什么要区分大小调?   乐理知识     本文作者:老贾20号   发布时间:2019/8/9 22:33:00   阅读次数:       支持       中立       反对   所谓大调和小调,这实际上是一种大小调音乐调式体系,实际上天然产生的音乐调式五花八门,根本就无法简单的归纳为或是大调或是小调,很多很多音乐既不是大调也不是小调,所以这仅仅是一种流行的音乐理论体系而已,这个理论体系并不是万能的。

这种特别简单的调式体系是在300年前建立的,就是中世纪的巴洛克时代,那个时候大调并不如小调更流行,小调具有绝对地位,所以那时候为音级的音名命名时,就把小调的第一个音级命名为A,所以通常la就是音名A。

la si do re mi fa so la
A B C D E F G A




但过了很多年后,就是到了古典时代,人们开始觉得大调更好,于是do这个音开始占据主角位置,以至于一直到现在,我们说起音阶来都会从do开始说起,但实际上一开始的时候la才是最重要的主角。

do对应着大调,la对应着小调,这就是大小调最简单最直观的区别了。一首大调的曲子往往唱来唱去最后落在了do上,而小调则是最后落在la上。

但其本质并非这样简单,大调是指la-si-do这样的终止进行,显然这是一个上行的旋律线,给人以激昂向上之感,而小调则对应着do-si-la这样的终止进行,这是一个正好和大调进行相反的下行旋律线条,给人以沮丧郁闷之感。



所以本质上说,大调就是越来越高的音高走向,而小调就是越来越低的音高走向,两个正好反向,正因为如此,如果要使得小调像大调,则就是可以利用上行进行到la,同理要使得大调像小调,就可以下行进行到do。

除了fa-so-la这样的上行旋律线使得小调较为像大调外,人们还想出了更好的办法,就是改造一下成为#fa-#so-la,这就叫做旋律小调,非常像大调。

同理还有旋律大调,当然就是下行的线条了,本来应该是从mi-re-do变化而来,显然应该是bmi-re-do,这正好就是一个布鲁斯大调,但更传统点的使用方法往往是转调到属音上来做这个进行,就是bsi-la-so,这是个爵士属大调,叫做比波普大调。



现在的情况是,一般的音乐教育都把大小调理论体系作为学习音乐学的最重要内容,但对于作曲音乐实践来说,尤其是艺术要求较高的场合,比如大型电影配乐等,这时候的作曲家们往往是把这些大小调理论都抛之脑后的,可以说大小调的区分几乎是毫无用处的,所以说大小调除了在初级入门阶段,以及最普通的流行歌曲中,这种时候才能发挥作用,而在复杂的音乐艺术中根本就作用微乎其微。

大调也能表达沮丧的情绪,而小调也能表达激昂情绪,大小调的分界线并没有看上去这样明显,所以音乐家为了音乐表达的需要,就随时可以转换大小调,甚至同时使用大小调,就是使用大小调混合调式,所以根本就不可能以大小调这样的简单的理论创作出复杂的音乐。



但是音乐艺术总是摆脱不了欣赏者的听觉习惯,就好像听惯了京剧的人喜欢京剧,听惯了二人转的人喜欢二人转,很多时候这种喜欢仅仅是听惯了而已,而大小调体系已经存在几百年了,人们每天在听的流行歌曲几乎都是大小调体系的,所以人们喜欢听这样的和声这样的旋律,反而专家大师级别的音乐普通老百姓并不喜欢听,所以大小调体系必将顽固的存在下去。



比如对于布鲁斯调式,有些人觉得大调更好听,所以他们就觉得布鲁斯是大调,而另一些人觉得小调更悦耳,所以他们就把布鲁斯想成小调,可见布鲁斯真是一个老好先生,他可以让大调主义者和小调主义者都爱上他。

对于中国的五声音阶为基础的传统音乐,往往就不能明确的区分其大小调,而且非要固执的区分大小调也是没有多大必要的,于是现在绝大部分教材讲到中国的音乐调式,往往就不说大小调,而说宫商角徵羽的五声调式,虽说如此,但实际音乐创作中,仍然逃不出大小调的影响,人们实在听大小调的流行歌曲太多了,已经非常习惯于大小调体系了。



所以总的来看,大小调体系存在数百年了,而普通老百姓听的流行歌曲几乎都是大小调体系的,人们已经非常习惯了,这就是其存在的基础,流行歌曲就是在大小调之间最简单的转换连接,而产生的非常通俗易懂的情绪起伏变化的表达的。

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